豆瓣评分：8.9
基本信息：
《上帝之城》是2002年由费尔南多·梅里尔斯执导，马修斯·纳克加勒、艾莉丝·布拉加、索·豪黑主演的一部惊悚。改编自半自传式小说《God's Town》，于2002年8月30日巴西上映。
影片围绕上帝之城展开，一个出生于贫困家庭的黑人小孩布斯卡，弱小的他害怕成为一个罪犯，满足于一份低薪的工作。因为他拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛。最后，他成为了一位职业摄影师。
剧情简介：
《上帝之城》中的主角并不是一个人，而是一个地方。上帝之城是60年代巴西的一个贫民窟，从80年代起这里变成了里约热内卢最危险的地方。影片中讲述了很多人的故事，但所有的一切都是通过一个孩子的眼睛告诉我们的：布斯卡，一个出生于贫困家庭的黑人小孩，弱小的他害怕成为一个罪犯，满足于一份低薪的工作。他生存的环境中充满了暴力，他没有任何可以逃离的机会。但是，他观察和探索社会的方式与其他人不同，他对现实有自己独特的见解：因为他拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛。最后，他成为了一位职业摄影师。这也许是他的救赎。
布斯卡不是这部的真正主角，影片的情节发展也并不是以他为主线。但是他的生活被卷入了这个故事，而且通过他对生活的观察我们也看出了影片对人性堕落和无尽暴力的谴责。
影片分为三个阶段
20世纪60年代后期
布斯卡是上帝之城的一个11岁男孩，所谓上帝之城，是指里约热内卢远郊一个贫困的城镇。有一天，他看到了一个正在工作的摄影师，从那时起，他就决定以此作为谋生的职业。Dadinho搬到了上帝之城，也是一个11岁的男孩，他的梦想是成为里约热内卢最危险的罪犯。他邪恶的天性在其很小的时候就已暴露无遗。不久，Dadinho成为当地犯罪分子中的一员。他所崇拜的是卡贝尔雷拉和他的帮伙，而他们所干的是拦截煤气卡车和兼并其他二流武装团伙的勾当。是卡贝尔雷拉给了Dadinho第一次杀人的机会，长大后的他更是将杀人当成了家常便饭。
20世纪70年代
两个人的故事仍在继续，布斯卡上学了，偶尔会打一些零工。这时的他似乎成了一位边缘少年，徘徊在堕落和“正常”的生活之间。Dadinho的手已经沾满了血腥，手中握着许多条人命。这时的他，已经成了一个小帮伙的头目。当然，他没有忘记自己年少时的梦想。不久后他发现了一条捷径，贩卖可卡因和大麻远比抢劫好的多，也是成为一个黑道巨头的必经之路。于是，他开始着手建立他的“事业”。
20世纪80年代早期
几次失败的持械抢劫后，布斯卡终于拥有了一台相机，成了一名摄影师。圆了他儿时的梦想。Dadinho也实现了他的梦想：在18岁的时候，他改名为Pequeno，成为了里约热内卢最令人恐惧和敬畏的毒品商。在上帝之城，他说出的每一句话都是法律。儿时的玩伴成了他的帮伙成员，为了壮大了自己的帮伙，一些9-14岁的男孩成了他的手下。没有人敢挑战他的位置，直到曼·嘉林哈的出现。他是一个公共汽车售票员，因为亲眼看到女朋友被强暴，所以发誓不惜任何代价杀死Pequeno，为女朋友报仇。此宣言一经传出，一支儿童武装队伍几乎在一夜间形成。他们有着同样的信念，杀死Pequeno。上帝之城即将面临一场战争。
获奖信息：
| 年份 | 奖项 | 类型 | 接收方 | 结果 |
|---|---|---|---|---|
| 2004 | 奥斯卡金像奖 | 最佳导演 | 提名 | |
| 2004 | 奥斯卡金像奖 | 最佳改编剧本 | 布劳利奥·曼托瓦尼 | 提名 |
| 2004 | 奥斯卡金像奖 | 最佳摄影 | 提名 | |
| 2004 | 奥斯卡金像奖 | 最佳剪辑 | Daniel Rezende | 提名 |
| 2003 | 美国金球奖 | 最佳外语片 | 全剧组 | 提名 |
| 2002 | 欧洲奖 | 环球银幕奖 | 费尔南多·梅里尔斯 | 提名 |
| 2003 | 英国电影和电视艺术学院奖 | 最佳剪辑 | Daniel Rezende | 获奖 |
| 2003 | 英国电影和电视艺术学院奖 | 最佳非英语片 | Andrea Barata Ribeiro、费尔南多·梅里尔斯 、Mauricio Andrade Ramos | 提名 |
| 2002 | 多伦多国际电影节 | 目光单元-特别奖 | 费尔南多·梅里尔斯 | 获奖 |
| 2002 | 东京国际电影节 | 主竞赛单元-东京电影节大奖 | 费尔南多·梅里尔斯 | 提名 |
影片评价：
《上帝之城》是里约热内卢的真实写照，正是这个原因才是它成为了一部令人叹为观止的影片。影片故事横跨了30年和一成串角色，还让一个名叫“天主之城”的巴西贫民窟活灵活现起来。一些尝试描写巴西现状的小说并没有体现其真正的动荡局面。日益加速的社会分裂使暴力犯罪成了微不足道的小事。虽然故事时序漫长，角色众多纷杂，但导演就有办法把这些人的篇幅都浓缩的恰到好处，每一个静止 画面和字幕都有画龙点睛之效，每一个镜头都工于心计到让我怀疑他到底来回梭寻地剪过多少次，去芜存 菁外加风格统整，从头到尾的青少年械斗暴力，就连偶有的谈情说爱也被一群新兴的小鬼头破坏，而导演 竟还不忘幽默的点缀了几个笑话。影片借用了在纪实片中很少涉及的拍摄手法，如MTV式的迷幻色彩、高速闪现和突然定格等。比视觉形象更触目惊心的，是影片对犯罪场景的直接刻画。（21CN评）
2002年的电影《上帝之城》以犯罪和惊悚的镜头展现了巴西里约热内卢的贫民窟，这里是“上帝之城”，也是罪恶之都。影片以主人公的视角去见证贫民窟残暴、野心、贪婪的一面。电影展现的生存环境，对生活的观察和揭露，都是大胆的尝试。而作为真实取景地的里约贫民窟又增添了更为野性和厚重的笔墨。里约平民窟特有杂乱无序中的力量就是一切的美学也为众多影视作品所钟爱（时光网评）
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摘自《》段落：
我问：“有什么打算？”
她说：“跟狱友合伙开个饭店，她去年就释放了，我们商量好了。”
我问：“为什么还要跟她们混在一起？”
她说：“在里面的，不一定都是坏人。”
我说：“我没这个意思，我是说身上带有负能量，为什么不去找一些正向的人？”
她说：“其实每个人都有好的一面，有坏的一面。”
我说：“我不是跟你辩论，只是建议，你哪天心情好的时候，我推荐你部电影看看，暴力片，关于巴西贫民窟的，《上帝之城》，不同环境下，人性是不同的，在那样环境下长大的孩子，他们从小就会抢劫，会杀人，他们杀人根本不眨眼，吸毒、贩毒，什么都敢干，什么陈浩南，什么山鸡，在那里连混混都混不上，因为他们是半路出家，还读过初中，而人家从小就是职业的，每个人内心都有野蛮和暴力的一面，只要有环境，这些基因就会滋生，我们在那样的环境下，也会是暴徒。”
