教练拿了球馆联赛的男双冠军，赢了一台洗衣机。
他心血来潮，跟我们几个学员讲：这样吧，你们打我，谁能过10分，这台洗衣机就归谁……
咦？真的？
平时我们也跟教练过招，我能得个10分左右，笑笑能得个15分左右，腚疼能得5分左右，我们三个车轮战，一定能把洗衣机拿走。
那天，教练是真的用了心，我打了三局，都没过5分，不光是我，大家都没过5分，教练咋突然这么厉害了？一起高球就杀，我们根本没有还手之力。
教练，你真帅。
可是，我就纳闷了，你这么好的技术，咋跑到我们这个小县城来了？太屈才了，你应该去济南，去大一点的球馆，谁来踢馆灭谁。
教练带我们去济南，认识他的教练，此人曾经入选国家队，是傅海峰的专业陪练，已退役，我们杀球能杀出啪啪啪的声音已经很牛B了，他能杀出炸弹的声音，我第一次听这么响的杀球声。
教练跟他过招。
呀？原来教练也这么菜？突然发现教练不会打球了，教练不过10分。
此人在济南也只是个教练的角色，平时在球馆教教球，据说全山东业余级选手里没有人能打过他，包括退役的。
真是高手。
林丹要是打他呢？
应该能控他在5分以内，别说他了，就是田厚威这样的国家队名将，在林丹面前也只有被虐的份，今年全英赛上，林丹2-0（21-9、21-10）轻取田厚威，要是看比赛视频，没法看，田厚威仿佛不会打球。
田厚威牛B吗？
世界排名第九！
这么多年，羽毛球只出了一个标杆式的人物，就是林丹，就如同乒乓球领域里的邓亚萍，体操领域的李宁。
后来，我换门派了，投入到了一个女教练名下，她是83年的，跟我同龄，当年跟林丹是同一批进入八一队的，打了两年感觉没有出头的可能，作为体育特长生进入了大学，学了法律专业，现在主业是律师。
她打比赛厉害吗？
这么讲吧，只要参加业余级的比赛，肯定是冠军，前些日子还拿了省级全民运动会的羽毛球冠军。
我问她，羽毛球出头难吗？
她说，全国范围内，至少有10万同龄人学羽毛球，最终只成就了一个林丹。
她是熊熊教练，关注过羽毛球的朋友应该都听说过她，在教学圈里蛮有名气的，而且她还有一点挺牛B的，她录制的视频是需要付费观看的，貌似学我？有人付费吗？
当然，N多，上千名付费学员。
我对羽毛球认识越深，越理性，学球的初衷是想成为高手，想拿名次，想获取认同感，想被人崇拜，可是学的越久越觉得这门学问高深莫测，别说在市里出头，就是在一个球馆里打出名都很难很难，时间对于每个人都是公平的。
而且我们学球有些变态了，每天学球4小时，晚上还要看2小时视频，还要写训练笔记，俨然成了职业羽毛球运动员的节奏，过于痴迷了，甚至有荒废事业的倾向，今年连门都没出过，生怕耽误学球。
我眼睛受伤后，才仔细想了想，其实是我自己的方向错了，第一是急于求成了，总想在很短的时间内就出成绩，这不现实。第二是没有准确定位自己，我的焦点应该是健身，而不是拿名次，也不需要打的太好，组双打时，不被嫌弃，就已经OK了。
羽毛球不是我们的全部，只是生活中的一小部分，甚至可有可无。
算是自己的一点点进步吧。
五莲有个姑娘，丫喃，曲师大中文系毕业的，后来考入了复旦研究生，还师从过王安忆老师，硕士毕业四年了，一直在老家创作，连男朋友都懒得谈，还偶尔进五莲山闭关写作……
我采访了她。
我问，有没有作品发表？
她说，暂时没。
我问，你不是一直都在写吗？
她说，我希望写出一部精品，能传世的。
我问，有没有考虑过写出精品的概率有多大？
她说，我坚信。
她使我想起了腚疼，腚疼刚来学球时，发誓一个月打败我们，如今呢？我打他，不用杀球的情况下轻松控他10分以内，若是用心一点，他得不了5分，他学了多久了？快半年了吧？
人是战胜不了概率的，可是人们偏偏喜欢挑战概率，认为自己能。
中国有700万病态彩迷，高度痴迷，坚信自己会中奖，整天研究开奖号码走势，这玩意有规律吗？别说，还真有高手，我连襟就喜欢研究这玩意，他买彩票基本不亏，但是也不赚。
我以前写过，中彩票的概率和出门被车撞死的概率相同。
可是，人们相信自己能中彩票，却不相信自己出门会被车撞死，每天都有人中彩票，每天都有人被车撞死。
这就是概率。
我曾经开导过一个彩迷：你知道选中七位号码的概率有多大吗？相当于你现在拿起电话，随意按了七个号码，对面接电话的就是我爹。
概率小吧？
丫喃能出精品吗？我认为概率几乎为0，她可能是受王安忆老师的影响，王安忆老师是支持精品理论的，要么不写，一写就写大的，例如王安忆老师的《长恨歌》，这注定了是要写进中国文学史的。
我劝丫喃：意识到自己不能比意识到自己能更重要，我们成不了王安忆，建国以来出了这么多茅盾文学奖，这是国内最权威的大奖了，但是你看看那些作品有没有能跑赢时间的？多数都被遗忘了，能成为经典的也就是《白鹿原》、《长恨歌》、《秦腔》、《一句顶一万句》、《尘埃落定》，其余的多成了过客，能获取茅盾文学奖的作品，未必能写入中国文学史，就如同我们熟悉的《呐喊》、《骆驼祥子》、《四世同堂》，难道当时就这几部作品吗？非也，当时属于文学盛世，作品多如牛毛，而是这些作品经受住了时间的考验，仅此而已。
我建议她，把自己平庸化，我不是文学大家，我只是一个会写文章的人，就如同papi酱，我不是一个导演，我只是一个喜欢自导自演的小网红……
信息爆炸时代，能被时代记住越来越难了，而且全民进入了快餐时代，稍微文学一点的文章就没人看了，再来思考另外一个问题，整个70后作家貌似就出了一个徐则臣，关键是很多读者还没听说过他，80后作家呢？貌似没有，郭敬明焦点也不在写作上了，何况他们那一拨人都是快餐文学。
在这种大环境下，你想出头？
太难了，跟中彩票的概率差不多，与其如此，不如换一个角度，去迎合读者的需求，例如写写连载，写写公众帐号，慢慢地积累粉丝。
不要怕俗，你瞧不上咪蒙，她的确俗，但是你看她多火，数一数二，她现在的这个粉丝量级，一年千万利润属于很正常，就如她所说，写文章啥时这么赚钱过？
越是通俗小说，越有杀伤力，1949年前的张恨水，1949年后的金庸，从文学性而言，他们俩都算不上顶级高手，但是却拥有最庞大的读者群体，我们这一代人谁又没读过金庸呢？
他们俩写的都是通俗文学。
有太多的人有文学梦了，而且正在家里做着……
昙花一现也好，关键是多数连花都不会开一下的，最终自己会选择放弃，别说新人坚持不下去，就是职业作家也坚持不下去，山东作家多吧？但是你看50岁以上的作家，还有几个在忙着出新书的？
这么讲吧，每个县都有作协主席吧？也就是说，每个县都有作家吧？一个省有上百个县吧？但是你能说出你们省的知名作家有几个吗？
这些作家里，依然在创作的都没几个了。
多数都放弃了，我们山东有个获茅盾文学奖的，早不写文章了，改练书法了，到处写字。
这是为什么？
图书没啥销量，我整天跟作家打交道，现在作家出书，首印就是3000~5000册，敢印5万册的就已经是超级大腕了，例如贾平凹、王安忆、莫言，为什么我们这些做签名书的这么受作家欢迎？我们一搞就是几千册，出版社都没有这么大的库存，咋办？专门开机印刷。
上次我去出版社，山东一家不大的出版社，他们有9000万的库存压力。
书卖不掉。
茅盾文学奖级别的书，很多库存都不超过300本。
你说要1000册，领导都要亲自核实，问你是不是真的要？因为这涉及到了开机印刷的问题，万一印了你不要咋办？图书行业是先批发后结算，但是防止你反悔，要求先付钱。
在我个人狭隘地看来，文学梦已经越来越像梦了，赵老师的《白老虎》上面有个序，里面写了一个观点，作家转型纪实文学才是趋势。
这与信息爆炸有直接的关系，我们接受信息的渠道越来越畅通了，每天我们关注新鲜的、真实的、奇葩的故事就够多了，哪有心思去看假的？
丫喃问我：你的文章为什么写得那么像流水？跳跃那么大。
我说，速食时代，一定要把面包做得松软一点，便于消化，另外为什么要跳跃那么大？是为了迎合不同的读者需求，有人是来寻找商机的，有人是来看人性的，有人是来憧憬爱情的，所以要揉捏不同的素材给大家，各取所需，若是我聚焦到了一个领域，那么就会流失大量的读者，所以我现在的读者有个特点，跨度特别大，从高中生到60岁都有。
丫喃问：你认为写作者的焦点应该在哪里？
我说，我认为素材比写作重要，要多去观察，去经历，去体验，积攒足够多的故事，然后娓娓道来，写作只是工具，便于把你的故事输出，但是写作者往往跑偏了，把焦点聚焦到了文学性上了。
我们不是缺写作技巧，而是缺了经历，举个例子，假如二战时期，你跟着德国潜艇经历过生死之战，击沉过驱逐舰，也被驱逐舰击中过，你觉得这样的故事写出来精彩不？
为什么海明威的书那么畅销？
因为，他整个人一生就是传奇。
中国作家加起来也干不过村上春树，为什么？
人家是地球村模式了，你还在村里蹦达呢！咱拿数据来说话吧，莫言是2012年获得的诺贝尔文学奖，当年莫言热，那咱就对比2012年上海书城的图书销量吧，莫言作品共卖出413册，村上春树卖了5761册，莫言最受欢迎的是《蛙》，卖出260册，村上春树作品《1Q84》卖出1924册。
所以，不是说文学没有市场了，而是中国式文学没有市场。
这是2012年的数据，若是平时呢？
太寒碜了，没法比！
所以，我现在遇到有文学梦的青年，我就规劝他们，别试图去虚构小说了，而要写功能性文章，就是别人读了这些文章不是觉得好看，而是好用，有启发，有收获，能应用到生活中去……
这才是写作的出路。
试图流芳千古？
你想得太长远，太夸张，不是否定你出精品，而是你创作的模式注定了你出不了这个时代的精品，当然在这个时代你成不了名，在未来更成不了名，试图后人去挖掘到你？
你天真了！
大家喜欢猎奇，你是否能带我们看不一样的世界？例如有部电影叫《从海底出击》，这是改编的战地记者布赫海姆的同名小说，这部电影很值得一看，让你对战争有全新的认识，就是我前面写的，他跟着德国潜艇经历过生死劫难。
为什么这部电影这么受欢迎？
因为，它真实，是战地记者写的亲身经历。
好了，继续回到书的话题上，上海书城的销售数据是不是让你很意外？在你的概念里，图书销量是不是动辄过百万？你想想上海书城算不算各大出版社的大客户？莫言的书是不是要放在畅销书区？即便如此，也不过卖了400来册，不是一天而是一年！
很多人都有开书店的梦想。
今天我们就来谈谈书店。
从上海书城的数据可以看出，传统书店是在走下坡路了，就是说，你开一家书店，试图靠卖书赚钱，几乎是不可能了。
当然，你可能考虑的是情怀……
你说的是书吧模式吧？就是一边喝茶，一边看书，对不起，你又想天真了，看书的人不喜欢喝咖啡，喜欢喝咖啡的人不会去你那里喝，他们更愿意去星巴客，假如我又喜欢喝咖啡又喜欢看书呢？
那我就去新华书店买本书，顺便去隔壁的星巴客点杯咖啡就是了。
我们这里的新华书店已经卖衣服了，二楼是衣服，一楼是文具，图书在一个小小的角落里，几乎没人，那书都被人翻得发黑了，图书品类也已经很久没有更新了。
对于出版社而言，最赚钱的图书是教材、教辅。
对于实体书店而言，能赚钱的，也多是与专业考试挂钩的，整体也在走下坡路，因为学生是最计较的群体，他们完全可以去店里拍了照片，然后在当当上下单。
当当上的图书普遍6折左右。
出版社发货出来一般是5.5折到6折，怎么竞争？
那能不能搞出点花样来呢？例如让作家来签售……
白搭，例如济南新华书店，每周都有名家签售会，你可以看看，作家坐那里都闲得蛋疼，谁在意你来不来搞签售？多数签售都是要买托的，特别是书博会的时候，观众是明码标价的，去雇大学生，50元一位，管盒饭，我说的是8年前的价格，那时我每年都参加书博会，我是作者。
那时，我一出场就能号召200多人，特轰动。
名家也没几个人去听讲座，因为名人太聚集了，演讲场次太多了，我旁边的演播室是南怀瑾，台下听课的就是一群记者，还是等着拿红包的，不给钱记者是不会给写稿子的，这是行业规则。
怕冷场，一般都是等演讲完了，出版社才会给记者发红包。
那时价格比较便宜，不同媒体不同价格，200~1000元，普通报纸是200，电视台是1000。
我那时比现在有号召力，我现在喊200个人出来很难，但是2006~2008年时，我一呼百应，因为那时写文章的人少，大家总觉得会写文章的人好牛B呀，现在不同了，每个人都订阅了几十个公众帐号，我从正房沦落成小妾了。
我要表达的意思是，即便组织作家签售，也很难给书店带来效益，相反，作家普遍是想沾书店的光……
能不能搞读书会呢？
可以，例如淄博每年都搞，邀请过莫言、张炜、刘醒龙，前些日子刚又搞了一期，作家不出名，我就没去，卖票？
没人买，要送票，而且是要找大单位送，例如报社、医院、银行。
好了，你们这些职工，每人一张票，习大大不是号召全民读书嘛，那咱就组织读书节，没钱请名人咋办？
这样，找上几家企业，你赞助一万，他赞助五千。
门口卖签名书。
组织这么一场读书会能赚钱不？
能，类似搞羽毛球联赛，主要是赚了自己人的钱，就是赞助费。但是，不能搞得太频繁，淄博是每年搞一次，因为太频繁了赞助企业受不了，这还了得，为了读书一年花个几十万，不值得。
除非？
书店本身有名气，有粉丝，每周都能搞活动，例如方所，做的非常出色，前两年我特别想搞这么一家书店，选大城市，例如上海，每周邀请名家来讲座，以书友会的名义，直接卖票……
这前提是什么？
第一、我能邀请来名家，甚至不用花钱，例如我给他1万元出场费，我本身又签了1000册签名书，平均到书上，每本不过多花了10元，无所谓。
第二、我的读者本身就能支撑起这么一个场子，最初可能是靠自己人捧场，时间久了，这个平台本身积累了越来越多的粉丝，每周一发布预告，就能报满，即便收费大家也乐意参加，又没多少钱。
在所有的名人里，作家是最容易请到的，因为作家普遍收入不高，一本书，首印5000册，一本书版税3块钱，一共才1万5千元而已。
类似的书店，方所做的最棒，类似的演讲，“一席”做的最出色，我骑行的时候，每天都听两集“一席”。
这些，都需要大资本，大手笔，若仅仅是为了情怀开家书店，是没有太大意义的，另外驾驭名人的前提是有高于名人的资源，你觉得莫言是几万元能出场的吗？
这点对于我们这些平凡人而言，太难。
难道个人就没有机会开书店了？
对于出版社而言，普通的文学类图书多是亏损的，不仅仅文学类图书，多数图书都是亏损的，最赢利的是教材，一家出版社的实力如何，主要是看他有几本能进学校的教材。
所以，出版社没有太大的兴趣去挖掘新人。
于是，就滋生了一个产业，图书公司，这些人懂市场，懂炒作，知道什么题材会火，知道如何包装，例如磨铁、黑天鹅……
知道路金波不？韩寒就是他包装出来的，韩寒很多书里有大量的河南方言，所以大家怀疑是路金波代笔的，别小瞧了路金波，在写作方面，路金波比韩寒强了N条街，没法比，路金波是中国第一代网络作家，三驾马车之一。
《狼图腾》这书我觉得写得太烂了，但是就是火，火的根源是运作得好，有人说放弃了茅盾文学奖，因为它压根评不上，是谁运作的这本书？
安波舜。
赵老师的新书《人类世》也是安波舜运作的，我坚信会火，我搞了5000册。
例如罗振宇也卖书，为什么他有利润？
因为他卖的书都是他操盘出版的，除掉版税、印刷成本，那么都是他的利润，图书是超暴利的，去年的图书销售总额是远超过中国整个影视票房的，而且逐年增加，出版行业是朝阳产业，为什么？
未来，有才华的人多数会出书的，现在你不是还没出吗？就如同未来多数非洲人也会有汽车的，虽然现在还没有驾照。
类似操盘的还有梁文道的理想国，理想国有自己的天猫店，专门卖书，书都是他们自己出版的……
这个玩法的前提是两个：
第一、能拉拢来作家选择你。
第二、有推广渠道。
磨铁之类的主要做传统渠道，例如刷当当销量榜，在机场做广告，做专访，上电视。而罗振宇、梁文道则主要是靠自己的粉丝渠道去售书。
道不同，道相同。
难道个人真的切入不了图书市场吗？
当然也是有机会的，例如藏书市场，孔夫子网站上有很多书店交易量是惊人的，一年几千万很常见。
藏书，从书的来源来分，又有三类。
第一类，职业藏书客，有人一辈子喜欢收藏书，特别是限量版的，有些专业图书印量本来就少，例如只有500册，类似邮票，买到就稀缺了，所以你经常在上面看到XX藏书专场拍卖，例如有个作家叫古剑，经常有古剑藏书拍卖会。
第二类，废品站，别笑，这是真的，特别是你看到有人在卖带上款的签名书，很大一部分是来自废品站，例如赠XXX兄。
前些日子，我跟本地文化单位的领导闲聊，他退休时，办公室里的那些书就当废品卖了，他认为这些东西没太大意义，其中有些书就是作家送他的。
第三类，学者藏书，例如一个作家死了，他的书怎么处理？儿女若是都在国外，可能就分给亲戚朋友了，亲戚朋友们不珍惜，可能又卖了，前些日子我去赵老师家，看他那么大的一面书墙，我在想，这面书墙能值200万，假如赵老师以后去国外定居了，那么这些书咋弄？要么捐给图书馆了，要么可能就流通了，让书贩买去了，上次我认识了一个孔夫子上的藏书客，他说一个教授的书柜能卖10万元，收过来能卖20万。
同是书，为什么咱家的书不值钱，教授的值钱？
这就涉及到了专业图书的问题。
大家去过原子城没？就是研发原子弹的地方，那里展示的书籍全是英文版的，那书可值钱了，钱学森带回来的。
个人，如果懂书，特别懂藏书，那么这是很好的机会，因为行业的准入门槛很高，一般人很难切入，而且又的确存在市场需求……
若是不懂书，那就难了。
签名书算不算藏书？
算！
但是，流通于藏书市场的签名书，多是有一定年代的，例如沈从文的签名书，还有茅盾的签名书，一本书的市场成交价一般在3万元以上。
我们现在玩的签名书算不算呢？
可以算，可以不算。
算的原因是什么？
这些作家，今天的确是蛮有名气的。
不算的原因是什么？
他们未必能经受起时间的考验，可能再过10年就没人记住这部作品了……
签名书跟普通的藏书还有一点不同，他不属于硬需求，而属于软消费，意思是什么？就是说，你不会主动去找一个作家的签名书，但是假如你碰到了，可能会消费，例如你喜欢范冰冰，恰好有一个她的同款包包，还带签名的，可能你就买了。
属于碰见才会消费的。
所以，签名书往往适合有粉丝的人去做。
因为，他主动展示了这些签名书，激发了粉丝们的购买欲望，从而产生了成交，大家一看，哇，还有刘晓庆的签名，还有贾平凹的，平时觉得都是遥不可及的人，而现在可以零距离收藏了，而且又这么便宜。
属于轻奢品。
所以，整个签名书市场，有3/4的成交是产生于我的读者之间，因为大家被灌输了签名书的价值，大家一想，哇，这东西真好，这么便宜就能买本……
我身边就有一群做签名书的，一天的确能赚个几千元，但是都是卖给了我的读者，卖给外人？
比登天还难。
因为，别人没有需求。
为什么出版社对于“签名”的要求从来没有拒绝过呢？因为对于出版社的工作人员而言，他们从来都没觉得图书签上名就会贵，即便是签上名，也依然是5折批出，看当当就知道了，名家签名书跟普通书卖一样的价格……
所以，在很早很早以前，我就对签名书做了一个很准确的定位：超级赠品。
它的实际成本很低，例如我签一本书，成本也就是30元，但是价值很高，能给别人带去惊喜，于是我用它来作为赠品推广我的日记付费阅读，至少有半数读者是因为签名书而付费的。
一年有1500个读者，我送他们12本书，我的成本是700元，我可以赚到500元/人，我很欣慰。
我一次找作家签这么多书，作家也不可能每个都非常用心，字迹自然会潦草，但是的确是亲笔签名。
这些书有市场价值吗？
有！
但是也只是少数一些，例如我送大家的《秦腔》、《一句顶一万句》、《白鹿原》，你要反过来想，陈忠实老师在生命最后的尽头，还至少有一刻是属于你的，专注地为你签下了那本书……
我给签名书的定位就是赠品，所以我不卖，因为我一卖性质就变了，作家会看不起我，他们觉得那么用心地给我签书，结果我拿去牟利了。
但是，我可以批发给大家。
我基本上都是平价批发的，因为有些书我签多了，赠送完一圈，还有剩余，那么就批发出去了，很便宜，20~30元/本，而且大家都赊欠，现在做签名书的欠我七八万是常态。
我是2009年开始做签名书的，今年是第七个年头，对这个行业认识越来越深，《白鹿原》对我的启发最大，我原本是可以拥有3000册的，这就是为什么我把手里的1100册送给大家的缘故，因为我计划新签2000册，春节的时候我就把书拉到陈忠实老师家里了，但是只有在1月9日签了110册，剩余的都没签，因为陈老师住院了，这也是为什么1月9日的最珍贵，因为这是最后一批签名版《白鹿原》，也只有110册。
《白鹿原》给我什么启发？
书，只能签精品，就是我发自内心敢存的书，很多书为什么我大量地出货？因为我不敢存，我感觉时间太久就会砸到我手里，特别是前期签的书，当时想抓住一个作者使劲消费，一囤就是几千本。
《白鹿原》，我都愿意存给孩子，因为它真的是经典中的经典，是建国以来最伟大的华语长篇小说。
没了。
我现在签书，量都非常小，而且我出的价格特别高，一本书我能给作家50元的润笔费，我只希望出精品，而且我选书很苛刻，真正能打动我的书我才会签，我看了没啥感觉的就PASS掉了。
例如我特别喜欢姜文拍的《鬼子来了》，我认为这是姜文的颠峰之作，什么《让子弹飞》根本没法比，于是我就研究这部电影的原著是谁？发现是尤凤伟老师的《生存》，于是我着手去签，发现《生存》绝版了，于是我过渡了一下，签了1000册《沧海客》，原来叫《中国一九五七》，我签这些只是给出版社一个信心：请相信我的实力。
我的目的是让出版社帮我搞200本毛边的《生存》。
很多朋友可能不知道什么是毛边，就是未切割的图书，每读一页需要撕开，属于藏书里的极品……
然后拉着去尤老师家里签的，要慢，要慢，认真签每一笔，再用心地盖上每一个印章。
再拉回来。
为什么要这么做？
我要签能打动我自己的签名书，我愿意发自内心收藏的书，我现在做的书全部进入了藏书市场，我对这些书的定位是批发300元/本，零售500元/本，很受欢迎，因为它的确值，所见之人无不震撼，爱不释手，每天都有朋友到我这边来玩，他们有要拿一本回去的，我都拒绝了，因为我是真的心疼，我只进藏书市场，对于不懂的人而言，完全是糟蹋。
时间积累的经验是无法传递的，他们现在都刚刚进入签名书领域，对书的认识还停留在我在2009年时的想法，他们要想追上我的步伐，至少要七八年，前提是他们还要当过作者，能站在作者的角度去思考问题。
那天，我跟腚疼说：你要真的学我，就推出100本套餐，每个月给他们发一本，你别卖这么贵，你卖1万元，年前你至少能招到100个。
100个是什么概念？
100万，先到你手里了。
你的工作，无非每个月签来100本书而已，岂不易如反掌，你有没有思考过另外一个问题？100万每个月的理财收入也大于5000元，但是你每个月签100册过来的成本也花不了5000元，等于你的100万是白赚的。
你需要的不是超级精品，只是需要作家稍微用心那么一点点就足够了，毕竟你每本预算只有50元，不可能签到极品，或者你跟着我的步伐走，我签了谁的，你接着去签，等于我给你淌好路了，而且我找作家签书的前提是我能给他加分，能让他觉得认识我是一件很有收获的事。
不知道他能不能理解我说的……
也许能，也许不能，主要是他前几天还只有几千元积蓄，突然把他信念放大到了百万级，他有些不相信自己，当然更不相信我。
