4月3日，晴
每个艺人，都有自己的成名作、代表作、颠峰作。
可能是三部作品，也可能是一部作品。
张艺谋的《活着》，陈凯歌的《霸王别姬》，都属于他们各自的代表作、颠峰作，按理说，人往高处走，水往低处流，他们咋就拍不出好电影了呢？
因为，没有好剧本。
好剧本取决于什么？
好的原著，好的编剧。
《活着》跟《霸王别姬》的原著都属于名作，而且都是大家之作，《活着》是余华的作品，《霸王别姬》是李碧华的作品，余华当年还是诺贝尔文学奖的有力角逐者，有人觉得余华比莫言更深刻。
编剧是谁？
芦苇！
芦苇是个编剧天才，他跟《霸王别姬》里的程蝶衣一样固执，坚守自己的原则，绝不像商业妥协。最终，他慢慢淡出了人们的视野……
王朔比芦苇聪明的多，让我植入广告，我就植入，这有啥呀？能赚到钱就行，所以冯小刚喜欢跟王朔搭档。
芦苇，标准的文人，文人是啥？
视金钱如粪土，他看不起那些向钱妥协的编剧，导演让你咋改，你就咋改？好的剧本让导演给改瞎了，导演为什么喜欢改剧本？
要么考虑成本，要么考虑广告，要么考虑演员。
芦苇，在西安隐居了，试图从商品时代逃逸出去，这几年没啥作品，改了《白鹿原》的剧本，结果被毙了，因为不符合现代人的审美标准了。
芦苇，是值得敬佩的，活的有原则，有尊严。
就如同《遥远的救世主》里的芮小丹一样，要么有尊严的活着，要么死去，当她知道自己生活不能自理时，已经毁容时，她选择了自杀。
读者为什么恨丁元英？
因为，丁元英没有阻拦芮小丹的自杀，但是丁元英为什么不阻拦？因为他太懂芮小丹了，知道拦也是拦不住的，不如让她走吧。
丁元英也是这样的人，当初父亲有病，有两个选择，要么是让父亲死去，要么是当植物人伺候着，他选择了前者。
他认为，人活着，就要有尊严！
芦苇，没落了，不是才华没落了，而是与这个时代格格不入，这是一个什么时代？
有才华的作家，没有粉丝。
写日记的跳梁小丑，却是呼声很高。
为什么呢？
因为，这是一个速食时代，稍微复杂一点的艺术形式，人们都接受不了……
那天，我去马瑞芳老师的签售现场，我就在想这个问题，这算是我们山东名气最大的作家了，还是《百家讲坛》的名家，为什么没人来捧场呢？
因为，人们看不懂她的书了，哪有心思去研究《红楼梦》呀？
人们只对“红楼”感兴趣！
如果想学编剧，可以买本芦苇写的书《电影编剧的秘密》。
《活着》跟《霸王别姬》还有相同点的，都是芦苇编剧的，都是葛优、巩俐主演的，看了《活着》这部电影，对葛优有了新的认识，他作为票房常青树，有他的实力。
这才是葛优的代表作，演的太传神了！
《霸王别姬》里的程蝶衣也是固执的，是对爱情的固执，一个没有爱情的人生，活着又有什么意思呢？
最终，选择了自杀！
而《活着》呢？
我是我，生命是生命，我和生命是友情关系，只要生命不抛弃我，我就好好珍惜生命，无论在我身上发生了什么。
无论如何，我都要活着！
爹死了，娘死了，家产被输光了，女儿成了哑巴，儿子死了，老婆死了，女儿死了，最终只剩主人公一个人了，还有一头牛……
余华就这么狠，每部作品都这么残忍，他喜欢描写死亡，他把社会的灾难全部集中到一个人身上去宣泄了，最终主人公都麻木了，是被时代弄的麻木了。
《活着》与《霸王别姬》时代也类似，从民国到文革，一段荒唐的历史，仿佛我们看现在的朝鲜，结婚拍照还要举着毛主席语录。
在那个时代，这才叫时尚！
他们用小人物的悲剧来表达时代的悲剧，在那个荒唐的时代，人性都是扭曲的，老子是地主，儿子就主动跟他划清界限，斗地主的时候，儿子最用力，表达自己的决心，打倒我爹……
人与人哪有什么感情？
只要一个人的身份稍微有点变化，大家接着与他划清界限，什么走资派！
我在想，我们这个时代真是好，至少是和平的，言论至少是半自由的，人们身上的政治标签越来越少，人性越来越自由，若是在那个时代，我要是有个地主之类的标签，我的这些读者就会立刻反戈，抄我的家，押着我游行，还要宣读我的罪名，再也没有人敢公开承认：我跟懂懂是朋友。
你敢，那么你就是同流合污！
这叫啥？
发动群众斗群众，讲个故事：狼每天要吃掉一只羊，又不想羊群反抗，遂把羊群分为胖羊与瘦羊。想吃瘦羊时，就在胖羊群里喊：你们说，我是不是应该吃掉一只瘦羊？其立刻得到众胖羊的支持。当他想吃胖羊时，就会站在瘦羊堆中如法炮制。最后，只剩下一只羊时，虽反对，无济于事。
这两部电影，原本都不能公映的，是在国际上拿了大奖，没办法了，也就不再属于禁片了。
《活着》里的主人公叫富贵，也就是葛优扮演的，他的遭遇很像教练技术里的一个体验环节，教练让你在黑板上写出20个最重要的人。
教练说，划掉一个最不重要的。
你划掉一个。
如此，一个又一个的名字被你划掉了，还剩父母、孩子、配偶了……
此时，你觉得这不再是个游戏，剩余这几个的时候，每划掉一个，都会哭上好久，仿佛他们真的离我们而去了。
一般，先划掉的都是父母！
那么是先划掉孩子呢？还是先划掉配偶呢？
每个人有不同的答案，我接触过的朋友，多数都是先划掉了孩子，愿意跟配偶走完剩余一生，也有人会划掉配偶，选择孩子。
这个游戏是让你学会珍惜，学会感恩，你现在拥有的一切，都会离你而去的，《活着》里的富贵，就被作者余华全给划掉了，一个都不留。
同时，还告诉你另外一层：你现在拥有的一切，都是上天给你的，还会拿走的，你就是你，本来就是孑然一身。
这么暗示自己也有好处，当亲人一一离去时，自己还会坚强的活着。
生命不容易，活着就是奢侈品，哪怕是苟喘残延……
2008年，我在上海工作过一段时间，大约有两个月，我就观察写字楼里的这些白领，打扮的挺时尚的，每天午饭是工作餐，也就是盒饭，周末也不出去玩，偶尔有个娱乐活动就是周末AA去KTV唱歌，还要排队。
我就在想，跑到上海来，就为了过这样的日子？
人们为什么愿意待在上海？
工资高？待遇高？
赚到了钱，目的是啥？
在上海安家？
安了家又如何呢？
最终，我选择离开上海，我觉得人生如此短暂，咋能荒废到上海这个混泥土笼子里呢？日复一日的三点一线，觉得自己是个精英，当你跳出来看，你就是关在笼子里的小白鼠。
我的想法非常简单，不管我在哪里定居，我都要带着父母一起，因为父母是最容易离开我们的。
如果父亲走了，母亲可能就改嫁了。
最初，她很坚强，但是毕竟总是有人怂恿她啊，鼓动她啊，久而久之，她也给了自己借口，就改嫁走了。
如果母亲走了，别说邻居了，就是做儿女的也主动给老爹张罗个老伴……
家还是那个家，但是人不是那个人了，味道也不同了。
这是一个很现实的问题。
如果咱突然挂了，你说媳妇能不改嫁吗？为了方便孩子上学，可能连姓都改了。
同样，如果咱突然离婚了，你说咱真的不再结婚了？
就是咱不想结婚了，媒人也天天来催咱！
什么海誓山盟，那都是安慰别人用的，真把你划成了地主，你儿子都会穿着大头皮鞋朝你头上猛踹……
事业虽然很重要，但是父母更重要。
什么是孝敬父母？
就是在父母身体健康的时候，多陪陪他们，真等他们瘫痪成植物人了，你再孝顺，也是扯蛋了，你自己也烦了。
我生活在农村，我很了解农村人的轨迹。
父母眼界越高，晚年越凄凉，因为供孩子读书了，考上大学了，在外面混好了，只有逢年过节回来待几天，突然有一天，老头或老太不行了，急忙打电话，儿女赶回来了，办完丧事，又回去上班去了。
基本都是这个轨迹！
相反，那些儿女没出息的，倒是天天陪伴在父母身边，即便是年龄大了，自己也不孤单，因为身边有孙子陪伴。
农村的老人，才是最孤独的，见不到儿女……
余华的《活着》就是一面镜子，每个人都可以在里面照到自己的内心，巩俐比徐帆更适合演妈妈，儿子被撞死时，葛优与巩俐的表现更加的真实，徐帆只知道号啕大哭，差远了。
巩俐是个好演员，无奈岁月是把杀猪刀。
马上50岁了！
长江后浪推前浪，把巩俐、刘晓庆这些人都拍在了沙滩上，明星就是韭菜，割了一茬又一茬……
《活着》有没有值得推敲的地方呢？
有！
例如，富贵是个少爷，爱赌，输光了祖上留下的所有家产，从此又开始张罗生计，变成了一个扎实的贫下中农。
这个转变是经受不起推敲的，为什么呢？
因为，人的性格是很难改变的，赌性更是改不了的，少爷就是少爷作风，永远也扎实不了。
当然，跟文学创作较真，本身就是伪命题。
我只是想说一个观点：赌博、吸毒，都是改不了的。
女人，一旦发现了自己男人喜欢赌，喜欢吸，往往试图去拯救，其实你有这个想法就是天真的，永远改不了，最终的结果是把你自己赔上了。
如果你还在谈恋爱，你发现男友喜欢赌，哪怕他再优秀，你也不要嫁给他，终究会把你也输出去的，赌徒就是不值得信赖的。
我采访过一个喜欢赌博的男人，他是石油系统的，收入也不错，平时表现特别正常，你问他赌博害人不？
在他看来，赌博就是让人深恶痛绝的事。
但是，每年他都会犯病，看到那样的场合就拔不动腿了，他自己也知道里面有诈，但是自己管不了自己了，最终负债几十万了。
老婆孩子也走了。
每次为了接回老婆孩子，他都要跪地求饶……
没用，这东西不除根！
吸毒也是如此，这是一个很普遍的现象，只是比较隐蔽，很多人不知道而已，甚至你的男人正在吸毒。
我的观点是什么？
男人晚上10点前必须回家，因为10点后的夜生活，没有几样正经的……
他们为了拉你下水，会在你的酒里、饮料里给你放上，你不由自主的就已经上瘾了，终究不能自拔。
这些事，都是需要提防的，家业再好，说倒，就是瞬间的事。
但是，不是说余华的设计经受不起推敲，富贵少爷为什么突然蜕变呢？
因为，他瞬间觉醒了，把家业输光了，连片瓦都没了。
人在什么时候会突然清醒？
就是瞬间遭受打击的时候，哪怕你喝醉了，晕乎乎的开着车回家，突然撞树上了，你立刻就清醒了。
我采访过娜娜，她一直都是微笑状态的。
我问她：“死过一次，是不是把什么都看淡了？”
她说：“是的。”
娜娜胃癌中期，是五年前的事了，现在基本完全康复，年前刚生了个宝宝。
我问：“手术以后，你的生活有没有改变？”
她说：“更珍惜家人了，更珍惜自己了，作息规律了，饮食规律了，运动规律了。”
她说几点睡觉，就是几点睡觉，说不上网，就不上网，她偶尔找我，也是写封信，很少聊QQ之类的，她认为人应该自己救赎自己，我们每个人都是病人，应该改变。
但是，我们没经受类似的打击，肯定不会有改变的。
说是每天都要运动，但是想想今天挺累的，就不愿意去跑步了……
余华厉害呢？还是莫言厉害呢？
我是这么评价的，余华写的小说，更像小说，莫言写的小说，更像日记，让你觉得特别真实，莫言有篇文章叫《奇遇》，这篇文章也经常出现在语文考试里，你会发现一点。
莫言写的鬼小说，竟然跟真的一样，仿佛就是真的。
这就是他的高明之处，文字能够经受的起推敲，是贴地飞行的，余华的小说，还是太像小说了，例如春生最初是跟着富贵混的，后来跟了部队，当了兵，竟然成了区长，还把富贵的儿子给撞死了，太巧了，也就不巧了。
中国为什么拍不出好电影？
第一、剧本不行。
第二、观众不行。
电影是由什么主导的？
市场！
市场喜欢热闹的电影，例如《泰囧》，市场喜欢英雄式电影，例如《让子弹飞》，这样的电影其实都是快餐文化，是经受不起推敲的。
《让子弹飞》票房如此之高，为什么得不到国际认可？
因为剧本不行！
西方的影评人首先考虑的是剧本，就是你讲了一个什么故事，其次才会考虑你拍的如何。《教父》、《肖申克的救赎》都是由畅销多年的小说改编成的电影。
而我们的剧本呢？
多是临时写的！
中国真的没有能写出好剧本的人？
也有！
拍出来没票房，谁还拍啊？为什么拍电影？不就是为了赚钱吗？如果连钱都赚不到，还拍个P呀？你以为你是雷锋啊。
《1942》算是近些年中国电影的颠峰作品，但是票房不认可。
最终，导演都妥协了，什么赚钱，拍什么，看看张艺谋近几年拍的烂片，《三枪拍案惊奇》能叫电影吗？
为什么大家喜欢翻拍四大名著？
因为剧本好呀，观众基础也好啊！
鲁迅厉害？
其实龙应台比鲁迅更厉害，为什么呢？
因为，龙应台笔锋更犀利，最关键的一点，龙应台做过高官，她站的更高一些，即便是从文学功底而言，龙应台一点都不属鲁迅。
龙应台为什么在大陆没地位？
因为，她的书多数都是禁书！
看鲁迅写的小说，更像骂街，看龙应台写的文章，则像回忆录，把历史不为人知的一面写出来了。
例如，为什么很多人参加了国民党的部队？
其实，他们也分不清什么是国民党，什么是共产党，有的当兵纯粹是为了混口饭吃，有的当兵是为了好玩，觉得蛮刺激的。
我们喜欢什么？
仇视！
从我记事起，电视里就有三类坏人：土匪、国民党、日本鬼子。
这两年，国家已经调整了风向，不允许这么渲染了……
为什么呢？
人们慢慢的开始思考一个问题了，当年我们眼中的国民党，不也是我们自己的人吗？他们只是跟错了人而已，他们真的值得我们仇恨吗？
我们连自己兄弟都包容不了？
美国也爆发过南北战争，战争结束后，林肯说：“这里没有敌人，大家都是美国人。”
宣扬一个国家的仇恨，久而久之，使自己心胸越来越狭隘，看似立场坚定，其实违背了人性，有一天我和亲哥哥走上了战场，当面对面时，可能因为信仰不同，他会把子弹射入我的胸膛。
不要有那么多的仇恨，一个国家越发达，老百姓越不考虑国家大事。
什么是爱国？
不需要喊口号，安心工作，就是最好的爱国！
只是看电影有感而发，我既不是愤青，我也不针砭时事，过去的事，都过去了，现在不是过的挺好吗？
珍惜和平的每一天，别天天喊着打钓鱼岛，你喊，就能打下来？
当司机的，开好车就行了，别替坐在后排的老板出谋划策。
对不起，不需要！
人在不同时期，不同阶段，价值观是不同的，如果我们遇到十年前的自己，肯定上去就是一巴掌，还会骂一句：SB！
我有个小跟班叫苏乞儿，山大中文系毕业的，有着非常好的文学功底，比我强多了，她准备朝编剧方面发展。
我给她的建议，不是让她修炼自己的写作内容，也不是让他拜师于名作家，就是多去经历，可以尽情的谈恋爱，尽情的体验生活，喜欢夜总会，就去，喜欢旅行，就去，喜欢出国就去，喜欢挖煤就去。
不要去写理论，不要去写心灵鸡汤，因为你没有经历过，你写的鸡汤是自己想象出来的味道，真正的鸡，不是那个味的。
越是年轻的写手，越喜欢谈大道理，包括我在内，也犯类似的错。
如何培养自己呢？
第一、学会讲故事，讲真实的故事，自己想要表达的思想，融合到故事里，虽然你什么都没说，但是你什么都说了，试着去做采访，甚至当个记者，多去接触一些有社会地位的人，甚至跟他们发生点恋情，也无妨。
第二、让自己有足够高的眼界，有钱、有身份、有地位、有粉丝，不同高度的你，文章的穿透力不同，你站的越高，你的文章越有穿透力。
她有个长篇连载叫《那么成功为什么》，类似《秘密》一样的文章，我不认可这类文章，但是我还是鼓励她去连载，鼓励她去出版。
有四家出版社找到了她。
我说：“就一个原则，凡是需要你出钱的，一律不干。”
但是，出版社为了保本，一定会拉作者下水的，要求包销几千本，其实这都是骗人的把戏，让你先给钱……
那么，为什么要出版这本书呢？
原因很简单，这是她目前唯一的长篇，也是唯一具有出版可能的，只要出版了，她的格局瞬间就变了，她是作者了，有作品了，有粉丝了，别人看她的角度不同了，她可以站在作者的角度去思考问题了，她再去读书时，更懂别的作者了。
我以前写过一个观点，谁最适合解读《三国演义》？
毛主席呀，因为他也是一国之君呀，他才是最懂曹操和刘备的人！
我觉得，最容易出版的是新华出版社，因为我有这个社会资源，当年小武编辑找我出版安全驾驶，我没兴趣，因为我对出书没兴趣了。
他总是找我，我就把他介绍给了蝉禅，让他帮蝉禅出版了《白手起家》。
昨天，我给小武留言，让他帮着苏乞儿把书出了……
昨天，他们已经联系上了，准备设计封面了，速度真快！
对于一个写手而言，出书是蜕变的开始，其实谁都能出书，只要你想出，阻挡你出书的不是别人，是你自己在内心深处对自己不认可，你不是被别人拒绝的，是被自己拒绝了。
相比画家、音乐家而言，作家是最难的，不是天天在家苦练就能成才，而是需要你有足够的人生阅历作为基础……
为什么有些作家描写的画面那么容易让人躁热？
那都是他亲身经历！
啊~啊~啊~
当太阳不再上升的时候，当地球不再转动，当春夏秋冬不再变化，当花草树木全部凋残……
我在唱歌，动力火车的《当》。
